清乾隆碧玉卧牛摆件

拍品简介：碧玉内蕴深沉，玉质中渗透着日月之精华，正是碧玉的这种稳重与庄穆，博得了乾隆帝的喜爱。此件碧玉琢制成一头健壮的卧牛，其身体呈侧卧状，头部回首，以一种写实的技法，琢磨而成。

乾隆时期，经济与文化的发展都取得了巨大的成就，为宫廷玉器的发展提供了有利的条件。乾隆二十四年(1759)，平定了准葛尔部和回部的动乱，掌控了新疆的局势后，新疆的玉料便得以大量的输入宫廷，解决了长期阻碍玉器发展的原料问题，宫廷玉器的生产也随之出现了繁荣的局面。据档案资料记载，雍正时期的造办处玉作，主要活计是外来玉器的改作和修饰，而在宫中琢制和采办的玉器则很少。乾隆初年，造办处调整规模，加强了玉器制造的组织管理，设立了如意馆，选调玉匠好手进馆工作，由于当时苏州是南方玉器的生产中心，技术力量雄厚，宫中玉匠便自苏州选入。此外，除了苏州工匠外还有北京匠人、满族八旗的家内匠和回子玉匠等。造办处除了担任制作玉器外，还要承担部分宫廷玉器的设计工作。乾隆宫廷的如意馆并无法承担所有的玉器制作，因此向各地区分派任务，动用各地力量为宫廷制造玉器也是当时的一种方式。由于乾隆帝对于玉器的情有独锺，因此制造了大量的宫廷玉器，其中种类繁杂，范围广泛，有册与宝、祭祀类、陈设类、文房、日用、供器、恭进与赏赐等等诸多类别。而此件碧玉牛应属陈设类别。

中国长期处于农耕时代，农耕中牛扮演着最为主要的角色，因此古人对于牛有着特殊的感情。而牛温顺、勤劳的品性，也一直被古人加以褒扬，甚至以牛作为主题编撰一些神话故事。而后牛也成为了常见的一类艺术题材，各种古诗文及艺术品中均可以见到牛的形象。此件卧牛，依据各部分特点的需求，入刀深浅不一，达到了一种真实的效果与状态。牛儿回首，此种设计看似简单，实为用心良苦，若加以品味，可见其中奥妙。此一回首，丰富了作品的观赏性，尤其从观赏的角度而言，令人有多种选择。由横置到纵置之间90度的区间范围内，可任意角度陈放观赏，各有韵味，不尽相同。牛儿面相的刻划沉静，不露声色，有静穆之感。底部四蹄的刻划也是细致入微，并无偷工之处。背部脊柱隆起，清晰可见，身体的肌肉饱满，以玉面略微的凹凸来表现，十分到位。原配紫檀高浮雕器座，整体一组玲珑剔透的山石，四周均匀分布兰花、菊花、翠竹、灵芝，整体构思精巧，雕琢工艺精湛，乃是一件十分难得的宫廷原配器座。

此件碧玉牛与今年5月英国伦敦WOOLLEY&WALLIS公司以天价340万欧元成交的一件乾隆碧玉卧牛有异曲同工之妙，姿态相近，均为卧姿回首。其头部五官的刻划，蹄子与尾巴的处理，整个身体肌肉线条的把握都是十分近似的。此件亦是原配木座，可将卧牛置于其上，陈设起来，更显雍容气度。