专辑英文名: Ultimate Chopin
专辑中文名: 极致：肖邦选集
发行时间: 2006年
地区: 英国
盒装名称：Ultimate Chopin, the essential masterpieces (5CD)
唱片公司：Decca
发行编号：475 8046 DB5
录音制式：ADD/DDD
专辑类型：Classical
CD编号：475 8047-51
专辑曲目:
CD1
E小调第一钢琴协奏曲, 作品11
1.第一乐章：庄严的快板[19:37]
2.第二乐章：浪漫曲，小广板[10:42]
3.第三乐章：回旋曲，活跃的[10:04]
F小调第二钢琴协奏曲, 作品21
3.第一乐章：庄严的快板[14:20]
4.第二乐章：小广板[09:12]
5.第三乐章：活泼的快板[08:37]
钢琴演奏：乔治?博列特 / 蒙特利尔交响乐团 / 指挥：查尔斯?迪图瓦
DDD: 1985 (05), 1986 (06), 2006 (01-04)
CD2.
夜曲1－14
1． 降B小调OP.9no.1甚缓板，3段体
2． 降E大调OP.9no.2回旋曲式
3． B大调OP.9no.3稍快板，3段体
4． F大调OP.15no.1如歌的行板，3段体
5． 升F大调OP.15no.2甚缓板，3段体
6． G小调OP.15no.3缓板，二段体
7． 升C小调OP.27no.1甚缓板，3段体
8． 降D大调OP.27no.2，优美而平衡回旋曲式，持续的缓板
9． B大调OP.32no.1行板
10．降A大调OP.32no.2缓板，3段体
11．G小调OP.37no.1行板，3段体
12．G大调OP.37no.2小行板
13．C小调OP.48no.1no.缓板，3段体
14．升F小调OP.48no.2，小行板
钢琴演奏：弗拉基米尔?阿什肯纳齐
ADD/DDD*: 1980, 1983-1985
CD3.
夜曲15－20
1．F小调OP.55no.1行板，3段体
2．降E大调OP.55no.2持续的缓板与船歌两部,3段体
3. B大调OP.62no.1行板，3段体”
4．E大调OP.62no.2，缓板，3段体
5．E小调OP.72，行板，简单朴素的形式
6. 升C小调
7. C小调
第一至四号叙事曲
08. g小调第一叙事曲op.23 *
09. f大调第二叙事曲 op.38
10. 降A大调第三叙事曲op.47
11. f小调第四叙事曲op.52 *
钢琴演奏：弗拉基米尔?阿什肯纳齐
ADD/DDD*: 1977, 1978, 1984, 1985
CD4.
二十四首前奏曲集, 作品28
C大调前奏曲Op28—l相当快的速度,2／8拍子
a小调前奏曲Op28-2缓板，2／2拍子
G大调前奏曲Op28—3甚快板，4／4拍子
e小调前奏曲Op28-4最慢板，2／2拍子
D大调前奏曲Op28-5很快的快板，3／8拍子
b小调前奏曲Op28—6
A大调前奏曲Op28-7行板，3／4拍子
升f小调前奏曲Op28-8更热烈的，4／4拍子
E大调前奏曲Op28-9最缓板，4／4拍子
升c小调前奏曲Op28-10甚快板，3／4拍子
B大调前奏曲Op28—11甚快板，6／8拍子
升g小调前奏曲Op．28—12急板，3／4拍子
升F大调前奏曲Op28-13缓板，6／4拍子。
降e小调前奏曲Op28-14快板，02拍子
降D大纲前奏曲Op28-15如歌的行板，4／4拍子
降b小调前奏曲Op28-16有魄力的急板，02拍子
降A大调前奏曲Op28—17稍快板，6／8拍子
f小调调前奏曲Op28-18甚快板，2／2拍子
降E大调前奏曲Op28-19甚快板，3／4拍子，三部曲式
c小调前奏曲Op28-20最缓板，4／4拍子
降B大调前奏曲Op28-21如歌地，3／4拍子
g小调前奏曲Op28-22很激动地，6／8拍子
F大调前奏曲Op28-23中板，4／4拍子
d小调前奏曲Op28-24富于热情的快板，6／8拍子
25. 升C小调前奏曲, op.45
26. 降A大调前奏曲, op.posth.
-即兴曲
27. 降A大调即兴曲op.29
28. F小调即兴曲op.36
29. 降G大调即兴曲op.51
30. 升c小调幻想即兴曲 op.66
钢琴演奏：克劳迪奥?阿劳
ADD: 1974, 1981
CD5.
十九首圆舞曲
1.降E大调华丽圆舞曲Op.18
2.降A大调华丽圆舞曲Op.34-1
3.a小调华丽圆舞曲Op.34-2
4.F大调华丽圆舞曲Op.34-3
5.降A大调圆舞曲Op.42
6.降D大调（小狗）圆舞曲Op.64-1
7.升c小调圆舞曲Op.64-2
8.降A大调圆舞曲Op.64-3
9.降A大调圆舞曲（离别）Op.69-1
10.b小调圆舞曲Op.69-2
11.降G大调圆舞曲Op.70-1（遗作）
12f小调圆舞曲Op.70-2（遗作）
13降D大调圆舞曲Op.70-3（遗作）
14.e小调圆舞曲（遗作）
15.E大调圆舞曲（无编号）
16.e小调圆舞曲
17.a小调圆舞曲（无编号）
18.降E大调圆舞曲（无编号）
19.降E大调圆舞曲（无编号）
钢琴演奏：佐尔丹?科齐休
肖邦部分作品浅析：
CD1 / 01-03：E小调第一钢琴协奏曲（作品11）
作于1830年。肖邦在给友人的信中曾对这首作品有以下说明：“新协奏曲的慢板乐章是E大调，我并不特别要求此部分强劲的力度。我是以浪漫、平静、略含忧郁的心情作了这首作品，必须非借此让人产生像是在眼望着一个能引起无数快乐的回忆那样的印象不可。比如像是美丽的春天的明月良宵那样的印象。”这首作品呈献给钢琴教师卡尔克布伦纳（Kalkbrenner，1788-1849）。
共3个乐章：
1.庄严的快板，E小调。形式是追随莫扎特确立的古典协奏曲形式，先由管弦乐合奏第一主题，第二主题由弦乐以E大调奏出。钢琴出现后，极尽技巧化而华丽地表现这两个主题，然后以管弦乐合奏结束呈示部。发展部为C大调，钢琴从处理第一主题后半段始，此后诸主题在多种转调中发展。再现部调子改为G大调，最后以钢琴灿烂技巧发挥的激动达到高潮。
2.浪漫曲，甚缓板，E大调，有夜曲风格。主题如歌性格，由两部分构成。其后半段以B大调开始，间奏后进入激动的中段，以强音出现升C小调略呈灰暗的新主题。此主题奏完后以升G大调回到仍装饰得很复杂的主题后半段。尾奏使用序奏部材料，以音阶与琶音三连音轻快的动态装饰，然后像烟雾消失般结束。
3.回旋曲，甚快板，E大调。钢琴谐谑地诱导出第一主题，产生妙趣横生的反复进行，插入的方式极有莫扎特的魅力，结尾是华丽的尾奏，以钢琴奏三连高音阶性乐流结束。
CD2 / 02：降E大调夜曲（作品9之2）
本曲作于1830年，是肖邦夜曲中最脍炙人口的一首，也是最明朗的一首，作品的风格明显地流露出传统夜曲的痕迹。
这首夜曲具有典型的肖邦早期作品的风格，平易优美、饱含诗意，可见此时的肖邦已无愧于“钢琴诗人”这个雅号。乐曲的构成为回旋曲式，行板，12/8拍。右手在装饰音中始终保持着华彩的咏唱，左手是节奏相同的伴奏型，自始至终保持同样的形态。恬静优美的旋律和精雕细琢的钢琴织体是其主要的特点，描绘着大自然的夜色，也倾诉着作者心灵的话语。
CD2 / 10：降A大调夜曲（作品32之2）
肖邦在夜曲创作方面的成就极其辉煌，他在夜曲的传统形式中加入了无尽的戏剧气息和热情，本曲就是一个明显的例证。
本曲作于1836-1837年间，乐曲的结构非常平行，为缓板，4/4拍，三段体式。第一段旋律在平静之中渗透着一种单纯，不过在第二主题出现的同时，气氛完全改变，出现了暴风雨般的热情；当这激动的情绪终了之时，第一主题再现，但由于受到了暴风雨的影响，第一主题发生了明显的变化。虽然此曲不大为乐评家所重视，但她那柔美而富于诗意的旋律无疑体现着肖邦音乐的性格特征。
CD4 / 01-24：前奏曲（作品28)
肖邦写过24首不同性格、形式和篇幅的前奏曲，都编在作品28号《二十四首前奏曲集》之中。24首前奏曲由C大调到B小调，在不同的24个调上作曲。各曲大多以一个短小的乐念为中心而构成，并不做演奏技巧的展开。但是每一个乐念并不只是单纯的反复，而是依肖邦的感情做人为的发展。不过有些曲子也包含着高难度的演奏技巧。肖邦的前奏曲内容丰富，感情色彩浓郁，大多充满爱国激情。24首前奏曲中的第七首为行板，3/4拍，具有玛祖卡舞曲的一些特征，但情调则是忧郁的。
CD4 / 30：升C小调幻想即兴曲（作品66号，遗作）
肖邦一共写过四首钢琴即兴曲，在这四首小曲中我们可以看出肖邦所发挥出来的音乐天才。“即兴曲”一词，一般是指作曲家未经事先预备而临时作成的乐曲，即往往是一时灵感的流露。也许正是这个缘故，肖邦的即兴曲在形式上相当自由，但也不是毫无规则地发展，而是有着明显的完整性和统一性。因此有的乐评家认为：“肖邦的即兴曲，是在自由性之中，有着一贯的形式。看来象是自由的，独特的，却可以感觉到构成上的严密。”
肖邦的四首即兴曲中，以《幻想》即兴曲（作品66号，升C小调，遗作）最为脍炙人口。这首作品在演奏方面难度极大，内容深奥且富于幻想。这是肖邦二十四岁时（1834年）的作品，却直到他去世之后，才在乐谱夹内被后人发现，于1855年出版。标题《幻想》则为出版时所取。据说作者认为这首乐曲的主旋律与法国作曲家莫舍列斯的一首即兴曲的主题有些相似，因此作者为了免遭非议而拒绝在生前出版。其实这首乐曲的内容远比莫舍列斯的那一曲丰富得多，结构也严谨得多。通过这一典故，我们可以体会到作者在创作方面的严谨态度。
乐曲的构成为三段体式：第一段为升C小调，右手与左手以不同的节奏型急速地交合，使人产生一种幻觉；中段为降D大调，有优美如歌的旋律，把听众带入一个幻想中的美丽世界；然后回到第一段。尾声为中段的旋律在低音部反复，仿佛幻想中的世界还在时隐时现……
CD5 / 09：降A大调圆舞曲“离别”（作品69之1）
肖邦的作品69号共有两首圆舞曲，第一首为降A大调，以《离别圆舞曲》而著名。
关于此曲有一段轶事：1835年，肖邦从巴黎前往德国的卡尔斯巴特，与当时从波兰来此地疗养的双亲相会。归途中，滞留于德累斯顿，顺便拜访了旧日好友渥金斯基伯爵。渥金斯基伯爵有一位名叫玛丽亚的女儿，意大利血统，黑发、大眼、厚唇，为人热情，当时只有十九岁，不论是钢琴、声乐或作曲，都有相当的基础。肖邦与这位童年时代的好友相逢，很快就表现出他的爱心，俩人也亲密起来。连续一个月的相爱生活，使俩人难分难舍。当肖邦即将离去时，曾为玛丽亚写了一首圆舞曲相赠，后来玛丽亚就把它取名为《离别圆舞曲》，即本曲。可惜的是，他们的这段情缘最终不欢而散。
肖邦十分留恋这段甜蜜的时光，他生前一直未出版此曲，而是把它收藏起来以资纪念。他的亲笔草稿上注有：“一八三五年九月于德累斯顿”的字样。此曲旋律颇为优雅，极富魅力，曲调中充满着忧郁、愁闷的回忆。
全曲共分为四个乐段：第一段为歌唱似的旋律，离别的惆怅尽显其中。第二段为降E大调的玛祖卡舞曲风格。第三段重复第一段的旋律。第四段有两个新旋律。
CD5 / 11：降G大调圆舞曲（作品70之1，遗作）
作品70号共有三首圆舞曲，是以遗作的形式，在《三首圆舞曲》的标题下于1855年出版的。其第一首为华丽小品，演奏技巧相当困难，不过内容并不复杂。乐曲的第一段为跳跃似的音型，十分轻快、活泼，很像热情奔放的东欧民族舞蹈；进入中段后为优雅的旋律。乐曲自始至终沉浸在狂欢气氛之中。
关于夜曲
夜曲(op.9) 肖邦一生总共创作了21首夜曲。“夜曲”这种体裁在传统上主要用于表现深夜的宁静，旋律通常如梦一般清幽、柔美。肖邦的夜曲并不只是单纯地继承了传统夜曲的表现风格，而是使夜曲的形式趋向自由，内容也多样化了，变得更加热情、更加完美。
最初『夜曲』Nucturne的创作者，是一位爱尔兰籍钢琴家约翰 菲尔德 (John Field)在肖邦童年时代所写的，无疑的，肖邦在创作的过程中也受其影响，左手波浪型的琶音伴奏 (与现代的理察克莱德门钢琴曲颇为类似)是最大的佐证。但是，从1843年之后的作品５５至作品７２号等五首，则完全脱离了菲尔德的夜曲型式，反而有诙谐曲Scherzo及叙事曲Ballade的味道，同样是行云流水挥洒自如的作品，却更能显现出肖邦钢琴作品中特有『诗』的气质，不会再拘束于原夜曲中Ａ－Ｂ－Ａ的即定格式。一般说来，肖邦的夜曲是属于纤弱、神经质、浪漫而细致的，听不见巨浪拍岸的击涛声，却可以感受到远方海面的汹涌起伏，这在作品２７号的两首升ｃ小调及降ｄ大调的夜曲里特别明显，聆赏者可以深刻地沉浸在肖邦诗的意象波涛之中，抒情是其音乐的主轴，丰润生命本质如同夜空里绽放的烟火，非齐发式的，是一点点一点点依序宁静地升空，再任其自由地绽放开来，有艳丽玫瑰，有静谧雏菊，有的垂下珠圆玉润的葡萄，有的则捻出一朵朵飞舞的蒲公英，然后沿著各自发展的主题消逝在夜空中，绚烂的景象只留在聆赏者的心中回荡。---值得一提的是，在作品５５号的第一首降ｅ大调夜曲里，实可谓抒情的极致表现，此曲完全摒除Ａ－Ｂ－Ａ型式的拘束，却又没有如叙事曲般的长篇大论，短短的六十七小节里犹如以平缓的语气诉说一则动人的爱情故事，委婉与小小的涟漪交错对话，最后仍是还给一池如止水轻颤的哀愁，这是肖邦的天才表现，在此曲里不复见如意大利歌剧花腔似的装饰音，即使有装饰音的乐型出现，也完全融入肖邦式的钢琴语汇之中了。
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